■ MUKU-DATA 桧 KD 特一（並材）3000 105mm角 仕分け、番付け 1/15
節のある並材（特一等材）の仕分けほど難しいものはない。
化粧柱、節があってもその中でもいいものを化粧部分へ回したいとの
設計士の要望で先週比較的、気温の高めの日を選んで市場内にて仕分け作業に立ち会った。
国産の柱材や造作材など主に見える化粧部分に使われる材は
大きく分けて節のある材と節のない材に分けられる。
節のある材は「特一」→「一等」→「二等、B品」→場合によっては「C品」に仕分けされている。
「特一」は特が付くから良材と思われるかもしれないが節のある通常の並材の事である。
「B品」は悪いかと言えばそうでもなく少しだけ割れが入っていたり面付きだったりと
各メーカーによって仕分けの違いがある。
例えばA社の特一A品とB社のB品を比較するとさほど違いもなく単価もB品だが
他者A品とさして変わらないものもある。
特一の仕分けはメーカーの判断基準によるところが大きい。
その辺は普段から多数のメーカーを扱う信頼のおける問屋さんに耳を傾けるのが間違いない。
節のない等級に関しては、小さな節が数カ所の一面上小節から始まって二面、三面、四面、
そして無節も一面～四面と細かく仕分けされ単価も上の等級になれば高くなる。
更に各メーカー（製材所）の仕入れる丸太の好み、仕分け選別の厳しさなどが
出来上がった材と価格に反映されている。
このメーカーが作るものは木味がいい、素性の良い丸太ばかり製材しているねっていうのは
その製材所の姿勢や方針が材を通して垣間見えてくる。
数十もの等級がある中でも一番難しいのは節のある並材（特一材）である。
プロ～素人を含め、見る場所が多岐に渡るし好みも違う。
長年材木を扱ってきて、これがいいだろうと思っていても
それぞれに考えがあり、視点が変わる。
節が小さく少ないようでも抜け節が目立つ材よりはしっかりと生き節で目細な材の方が
良く見えたりもする。
以前、杉の階段材である程度節のあるもので・・・と言われたことがあるが
生き節でしっかりした270×45mm程度の杉材の乾燥材を
その場で直ぐに手配することは簡単そうでなかなか適材はない。
これは生き節の階段材にできそうだなと数十枚梱包で仕入れすると
今度は数年もそのリクエストはなくなりデッドストックとなってしまう。。といった事も多々ある。
弊社で普段から製材している赤身の下見板も同じである。
節のあるもの、生き節、厚み12mmとか15、18mmと薄めの板状に製材することは
当然36mm厚を製材するより２倍、３倍の手間がかかるし
薄くなればなるほど乾燥と同時に節も抜け易くなってくる。
そして節ありは無節より単価は安いのが通常
下見板等の薄めの節ありが、製材の中では最も難しく丸太の選木には慎重にならないといけないと思う。
むしろ節無しなんて、良い丸太を挽けばいいのだから
髙い良材丸太のみ買っていればスイスイ挽けるのかと思う。
そう考えると特一の良材が本来、上小部程度の単価になって然るべきと
思っている製材所の方々は全国に多くいるのかと思う。
昔から大工さんによく言われてきたが
並材で節の少ないものを持ってこい、、、気持ちは分かるけどね・・
最近は大壁が殆どなので耳にしなくなったが
もう耳にタコができるほど聞かされてきた言葉などで
特一で、できる限り精一杯は心掛けている、つもり（＝これは見方の違い）
■ MUKU-DATA 神長官守矢資料館（長野県茅野市） 設計：藤森照信
年末、目的地もなく何となく自宅を出て富士山方面へ行こうかって事になり
諏訪湖から、諏訪大社、もう日暮れ近くに諏訪大社前の道を走っていたら
ん？って建物と共にこれって藤森照信さんみたいだよね、基礎の立上り部分の変だし
きっとそうだなぁとUターン
外装は焼杉で覆われた高部公民館だった。
そして数百メートル離れたところに「神長官守矢資料館」の看板が・・
建築マニアではないので建築家の事は詳しくはないが
藤森さんの建築は楽しいし、そこで使われる自然木の使われ方、何故にそうしたかなど
自然素材や材木が多く使われるので
建築家の本の中では一番多く持っている。
いつかこの神長官守矢資料館を見たいと思っていたのでラッキーだった。
中は見れなかったけど
高部公民館といい守矢資料館といい屋根から突き出した角のような柱は象徴的で
それから数週間過ぎたがどこかに引っかかっている。
→ BRUTUS 藤森照信の小さな建築は、なぜこれほど愛されるのか？
■ MUKU-DATA 虫食い、蔓の跡、深いえくぼ
変木（へんぼく）類も何本か木材倉庫に置いてある。
茶室や数寄屋建築用では厳格に大きさや曲りの位置など決まっているようで
それに見合うような材を探すのは容易ではないと聞く。
弊社でお付き合いのある工務店さんで
真の茶室や数寄屋建築など作っているところはなく
（本物の数寄屋建築、茶室などご検討の方は日本で屈指な専門の工務店さんの紹介は可能ですのでお声がけください）
崩した和室に使いたいとか、店舗で使用したいとか、、なので
それほどサイズや規格など拘らずに、いいなぁってものがあると
時々買って在庫している。
倉庫を整理していたのだけど
10年ほど前に購入した変木類の中の磨き系で
キャラのある３本を出してみた。
杉？桧？ 節が赤いから桧かと思うのだけど
なかなか面白い見立てをして作るなぁと思うし
今や変木の製造業者も殆どいないと聞くが
これを作った人に会って話を聞いてみたいとも思う。
上記３本の上から
①虫食い
所々に虫食いの跡が残っているものを模様としている。
虫にやられた丸太なんて・・・ってなりそだけど
部分的に食われている事で景色となっている。
何事も中途半端は良くない。
欠点もとことんあれば利点、美点に変わる。。。 ？
②蔓の跡
山へ入るとヘビ！？？って思う事がある蔓が巻き付いた木々
藤の別名は確か絞め殺しの木
巻き付かれた蔓を外して磨き丸太にするなんて、
山から木を伐る製造者のおじさん？いいセンスしてると思わない？
そんなこと、一体だれがこれを柱とかにしよう！って考えたの？
③深いえくぼ
磨き丸太が頻繁に使われていた20年前までは
この磨き、えくぼがあるね・・って評価は下がっていたかと思うが
ここまで深く入り込んでいてバランス良く点々とあると
キャラの立った柱に見えてくる。
当時、磨き丸太が頻繁に使われていた頃
天然絞りとか細かいのものをちりめんっていったり
高いものは30万、50万なんていって桐箱に入れられて販売させていたものもあった。
確かに北山の天然絞り丸太は惚れ惚れするものもあっていいんだけど。。
逆にこういった規格外、
半端な規格外だと比較されて欠点が目立ってしまうが
開き直るほどに、どーだ！オレの顔はこうだ！
って堂々とした生き様のような姿をみると
優等生同様に超不良にも同じ位、それ以上の魅力を感じたりする。
（人間も同じかも）
自然のままの姿、自然が創り出した形、
多くの生物と共生しながら生きてきた木々たち
そして、そのままの形、それを逆手に取って活かそうと考えた
製造者の方のセンス！
木材業界も木の家も今はどうだろう・・・？
随分とギスギスしていて余裕や遊びが少ないように感じるのは私だけか・・？
そんな遊び心を忘れずに自然が創ってくれる木々を
材木として使えるように木と向きあっていこうと思う。
■ MUKU-DATA 胎内市 杉井建築 杉井建築さんのインスタ
昨日杉井さんのところにちょっと用があって行ってきた。
若い頃勤めていた親方から頼まれて大工仕事の部分を請け負っているとは聞いてはいたが・・
作業場へ着くと「なんじゃぁ！これは！！」の光景が広がっていた。
材木屋になって30年、プレカットが普及する前の当初の10年ほどは
入母屋造りでの太鼓梁、丸梁、隅木、など伝統的工法で大工さんたちが
作業場で刻む光景は目にしていたのだけど
さすがに、こんな曲りのある丸太を相手に刻んでいる光景は見たことがなかった。
曲りがあるといってもせいぜい米松のB材丸太を使った少し盛っている程度で
上からの荷重を考えて盛った部分を上にして使っていた。
大引きは逆で床束があるので反対で使った。
木の特性を理解できる大工さんたちの経験と技術で家は作られていたし
今思っても、梁と交差した上引き、中引き、下引き材など
今の合板と釘で固められた家の構造よりむしろ丈夫で無駄がないように思える。
が、しかし、さすがにこんなグニャグニャの梁を扱っている大工さんは
弊社でのお付き合いのある大工さんではいなかったし
新潟県、全国でも、数える程度しかいないだろう。
ましてやプレカット主流の今の時代、何か物凄い光景に出くわしてしまって
杉井さんこんな材と向きあいながらこんなの作れるのね・・・と
分かってはいたけど、やはり凄いなぁ・・カッコイイ！、技術っていいなぁと思う。
左右上下に曲がった梁に基準となる墨を付ける。
芯墨を中心に、そこから何寸離れと各所に加工する墨を付けていく。
刻み終って最後は仕上げ加工をするので
材に打たれた墨、記号や印は全て消えてしまい、あとは建て前まで再確認のしようがない。。。
失敗の許されない緊張感ある作業だよね・・
そんな一発勝負の状況で１本、一カ所と鑿を入れる。
その部分には他の材を受けたり交わってくるので頭の中は組み上がりの状態を想像し全体と部分を行き来しているのだろう。。
そしてそこに大工道具を使った経験と技術が必要となる。
全開ではないか！
ぼ～っとしてたら間違ってしまうし、一カ所間違いそれに気づかなければ全てが
間違ってしまう可能性もある。
バカじゃできないし、温ければ後々全体に悪い影響が出てくる。。
度胸も必要だし体力も要る。
そんな人間力全開の仕事って他にあるんだろうか？
一生の仕事として人生を捧げるには十分過ぎるかっこいい仕事と思う。
それに比べて材木屋はどうだろう・・・
なんと生温いところでグタグタしているようで恥ずかしくなってくる。
加工を終えた材 シートを捲り見せてもらった。
墨付け、刻みをする為に杉井さんがシナ合板に描いた板図
柱材には桧、杉、朴ノ木、黄蘗（キハダ）、栗、榧（カヤ）など
色々な材が支給されていた。
自然塗料で着色するらしいが共通するのは比較的目細の材
特に土台は杉の赤で目詰まりが細かなものだったらしい。
材の耐久性、特性を良く知っているからこそ
材種の統一に重きを置いている訳ではないところはとても共感できる。
とかくなんでもなんでも合せればいい的な風潮が多いご時世に
本質を押えているなぁと思うし、これでも全然いいかと思う。
材種ではなくその場所に適した材質の方がむしろ大切
杉井さんの息子さんも大工さんの道へ進む事が決まったらしい。
技術が伝承されることを願う。
■ MUKU-DATA 太角 天然乾燥材
手前左：鬼胡桃 3750 250×250mm 芯持ち背割れ
手前右：栗 3700 250×125mm 芯去り
奥 ：黄檗 3800 330×330mm 芯持ち背割れ
時々言われる太めの広葉樹の正角
乾燥したもので・・・
これがまたありそうでないんですよねぇ・・
何てことはない、丸太の側は板挽きして芯部分は角材で残しておけばいいんだけど
多くの製材所では全部板挽きしてしまうのでしょうね。。
芯持ちの正角よりは板挽きした方が、回転良さそうだし部材取りもできるしね。。
柱類よりは板類の方が何かと代用ができて今は用途も多いのかと思います。
ここ最近、問合せがきた件で言うと
330mm角のスツールを作るので、欅の太角で乾いたものがないか？
できれば乾燥材で・・
とか
大黒柱的に広葉樹を構造を兼ねて使用したいので
２間で150mm角の栗など広葉樹はないか？
10尺ものだったらキハダとかあったんだけどなぁ・・
ってな具合で、なかなかその用途にバッチリとハマる適材で
尚且つ乾燥材がなくて・・ ご要望にお応えできずにいる。
適材があれば決まる話なのになぁ・・ってのが多いのだが
想定できない多くの需要のサイズと樹種、そして要の乾燥を
クリアすることは材木屋の立場からするとなかなか難しいのが現実かと思う。
今回入れたキハダやクルミの芯持ち太角としてはかなり高めだったんだけど
（丸太を芯持ちで製材すれば簡単にできるのかとは思うが）
芯持ちなので背割れを入れて割れないようにある程度の期間乾燥させ
再度修正挽きとなると２～３年の年月は必要になる訳で
まぁそんなもんかとも思う。
（木材は使えるようになるまで手間と時間がかかるから）
芯去り材の栗に関しては芯がない分、部材取りにもできるし
色々と再割して代用できるのかと考えている。
引取ってきた材をチェックして、
よし、倉庫に立て掛けるか！と気合を入れていたのだが
全然大き過ぎて重く無理だった
黄檗（キハダ）330角 芯持ち背割れ
栗250×125mm芯去りと 鬼胡桃250mm角芯持ち背割れ
■ MUKU-DATA 鈴木忠志 SCOT 聖地・利賀村
秋分の日の連休、雨・・しかも能登半島方面は豪雨・・
地球環境の変化による自然災害は止むことがない。
日経新聞に私の履歴書という欄があり、いろんな方面で活躍される人たちの過去から今、未来へと特集が１カ月間毎に交代で書かれてある。
９月は鈴木忠雄さんで、演劇の世界の事は全く知らなかったので
そんな方がいて富山の山奥にそんな場所があるのか！？
これはいつか訪ねてみなければいけないと思っていた。
連休、特に約束もなく朝起きて思いたち急遽利賀村へ向かった。
富山市から約40kmほど１時間半くらい、それほどの山奥でもないかなぁ・・と思っていたが
一部対向車とすれ違えない道もあって結構キツイ道も多かった。
（帰りは井波へ向かったが、こちらは２車線最後まであったので
南砺市方面からR471で来る方が楽。まぁ殆どクネクネの道でしたが）
道中、ほぼ民家もなく、利賀村へ近づくと漸く民家が少し見えてきたが
軒下から多くの方杖で支えている小屋を何軒か目にして
雪深い地域だと想像できる。
予備知識もなく思い立って直ぐに向かったので
残念ながら茅葺屋根の合掌造りの演劇舞台内部を見る事ができなかった。。
古い合掌造りの建物を改築してそこを舞台として多くの人たちに使われてきた
その空間には独特の空気感が流れていることだろう。。
演劇を行っている時はその舞台装置しても効果的だろうと想像できるが
誰もいない静まり返った空間、それはそれで
そこで使われて続けてきた柱や梁などの木材などから
きっと何か放たれている独特な空気があったに違いない。
気持ちが満たされないまま、ここをあとにしたが
これは今後公演ある際に、再度来なくていけない。
富山県利賀芸術公園 利賀を彩った人々 磯崎新 中日新聞 建築家・磯崎新さん 追い求めた〝劇場という住宅〟
あ、野葡萄だ （そんな季節・・ ）
■ MUKU-DATA 栗 80mm角 面取り 化粧柱 芯去り
昨日は新潟建築卒業設計展Session2024の審査に来られた
建築設計関係の方に木材倉庫へご来店いただいた。
建築をされている方でも多くの方は
木材がまだ調理される前の自然近い状態の耳が付いたまま、
曲りのある材、乾燥過程で自然に捩れて割れた材木たちを見ると
いいねといっていただける。
建築の中でこれらの真の姿の材木が取り込まれる事が少ないのは
多くの設計者・建築現場の方々は加工されて部材として使える状態の
木の部材は知っていても
半加工の調理される前のこれらの木の事は知らない人が多いかと思う。
自分で調理する（木取り）難しさ、楽しさを知っていただくには
先ず加工される前の素材がどのようなものがあるのかを
もっと知って欲しいと思っている。
特に木の家、木の内装を作られる方は。。。と。
上記の写真は材木をバランスよく使われている工務店さんから
発注を受けた栗の化粧柱
（既に仕上げを終えてラップされてあったので栗の表情が良く分からなくなっているが）
要望： 栗 2.3m 80mm角 面取りは大きめの15mmで
倉庫内の材木たちを物色して、このサイズを木取りできる適材を探す。
アサメラや色のある木で適材があるも、濃すぎてパス
丁度いいサイズ感の楓があったが、白過ぎてパス。
結局 4m材の栗芯去り 180×120mm程度の框材から木取りをした。
やりとりをする中で
木の事を知っているなぁ・・ 栗の経年変化を想定して
化粧柱にする材や質感なども考慮して大きめな面取り指定をされている事が分かる。
たかが建築の中の１つの部材であっても
要所要所はきっちりと材種と形を選定することで
他所とはなんか違うんだよねぇ・・という木の室内が出来上がるのかと思う。
■ MUKU-DATA 前川國男自邸
■ MUKU-DATA 小出邸 設計：堀口捨己
■ MUKU-DATA 椣、四手（シデ）の丸太
先日の地震で庇の下で番線を巻いて保管していたシデの木が、
崩れて道路に飛び出してしまった。
道を半分塞いでしまったので震災直後に一番最初に片付けたのが
この四手の木だった。
この椣の木は2009年に建築家物件で、象徴となる広葉樹の化粧柱を２本
探している中で、隣町の五泉の大工さんから分けれいただいたもの。
必要なのは２本だけでよかったが、
どうせなら全部持って行ってくれという事で何かに使えるだろうと
戴てきたもの。（タダじゃないよ）
そのうちの大きめの直材の丸太を２本、大きめな面を残して
正方形に製材してLDKの棟木を支える大黒柱風に使っていて
15年ほど経った今でも室内の象徴となっていていい味を出している。
椣の木を使った事があるのはこれが最初でその後は一度も扱っていないが
大工さんがこの木をシデの木と言っていて
自ら山から伐り出して皮むきしてから背割れを入れて磨いたとの事だった。
用途は床柱として使う為と言っていた。
要は変木だよね。
庇の下にあったので時々目にしていて
何かの機会で使ってやろうと思っていたけど・・
保管してから５～６年経過した頃に、いつの間にか全体に虫が入ってしまって・・
あぁぁぁ・・・ って変木として室内で使えなくなってから
また月日が経過してしまった。
震災直後から土場に置いていたがその後の雪で
少しの間、雪の下になっていて、、数日前から姿を出していた。
製材の石川さんはこのままにしていても仕方がないから
スツールか何かにしようか？と言っていて、それがいいかもなぁ・・とか
曖昧な返答をしながら、未だに何にするのが良いのか？考え中でもある。
まだ虫、居るのかなぁ・・？ も気になるし
防虫処理をした方がいいのか、作る物にも拠るよね。。
今朝、再度マジマジと眺めながら写真を撮っていたんだけど
真っ黒に塗ってみるのもありかなぁ・・
（虫穴が開いていなきゃ、このままで使うんだけど）
黒ではなく、真っ白とか
ポップにカラフルに塗るとか・・
そのまま屋外で放置を続け、枯れさせてみる？
（この木、枯れさせてもそれほど渋くはならないかなぁ・・）
何がいいですかねぇ・・？
こんな状態になってしまったらできる、やれるって事ってありますよね。。
何か良いアイディアはないでしょうか？
なかなか良い曲り加減でプロポーションも良いんだよね。。
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■ MUKU-DATA 数寄屋風雷 新潟市西蒲区六分
和風の平屋をリフォームしていたFさんのお宅にお邪魔してきた。
どこに何の木をどういった感じで使うか？の相談は殆どしていない。
Fさんオリジナルの木の使い方、
書、庭、盆栽、水石、それらを中心として
そこで何の材を使って、それらがどう見えるのか？をご自身で考えて
木材倉庫あった材木たちを使っていただいた。
意表をついたのは床柱として作られた松のシャレ木（枯れた木）の
立っている位置だった。
床柱として使うのかと思いきや、床柱の部分には槐の中曲りの面皮付き
在庫として工務店さんが持っていたものらしい。
じゃあ、その松はどこへ使うの？と思っていたが
８畳間に片寄せして
雪見障子からの庭の位置と、ここに飾る書を見る際に邪魔にならない位置を
現場で大工さんと何度もずらしながら位置決めしたらしい。
まさに木にFさんの才が加わりオリジナルの「材」となったものかと思う。
床框は黒檀、床板（とこいた）には神代杉が使われ水石が設えてあった。
部分的に使われている黒檀や黒柿の縞模様と書の墨の曲線が呼応する。
虫食いや割れた木、穴の空いた木など気にせずに使われているが
そこに置かれた書も喜怒哀楽、そのままの飾らない姿は
どこか通じるものがあり、心にグサリと刺さってくる。
置かれてある書を眺めていると、野太くかすれた墨が大木の樹皮に見えてくる。
深い森の中に一人でいるような感覚になってくる。
邪心を捨て無になれた時、人は木に近づけるのかもしれない。。。
木の使い方は人それぞれでいいのかと思う。
その人なりに一生懸命に考えた使い方、選ばれて取り付けられた位置は
決して設計士さんや工務店さんでは出てこない使い方、見え方となり面白い。
その人特有の「材」となりそこで異彩を放ち存在する。
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